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为什么读经典?顶级文学大师如是说

  • 产品时间:2022-05-01 01:55
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简要描述:卡尔维诺的书,买了全套,断断续续地读,不舍得读完。卡尔维诺在中国从不为人知到小有市场,少不了作家们的推荐。作家圈里,王小波、苏童、阿城都是卡尔维诺的粉丝。 王小波在《我的师承》里写道:“有位意大利朋侪告诉我说,卡尔维诺的小说读起来极为悦耳,像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文,也不懂意大利文,但我能够听到小说的韵律。”王小波不仅在作品里常向卡尔维诺致敬,还坦然地认可自己和卡尔维诺有着很大的差距。著名的书评人唐诺,也是卡尔维诺的铁粉。...

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本文摘要:卡尔维诺的书,买了全套,断断续续地读,不舍得读完。卡尔维诺在中国从不为人知到小有市场,少不了作家们的推荐。作家圈里,王小波、苏童、阿城都是卡尔维诺的粉丝。 王小波在《我的师承》里写道:“有位意大利朋侪告诉我说,卡尔维诺的小说读起来极为悦耳,像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文,也不懂意大利文,但我能够听到小说的韵律。”王小波不仅在作品里常向卡尔维诺致敬,还坦然地认可自己和卡尔维诺有着很大的差距。著名的书评人唐诺,也是卡尔维诺的铁粉。

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卡尔维诺的书,买了全套,断断续续地读,不舍得读完。卡尔维诺在中国从不为人知到小有市场,少不了作家们的推荐。作家圈里,王小波、苏童、阿城都是卡尔维诺的粉丝。

王小波在《我的师承》里写道:“有位意大利朋侪告诉我说,卡尔维诺的小说读起来极为悦耳,像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文,也不懂意大利文,但我能够听到小说的韵律。”王小波不仅在作品里常向卡尔维诺致敬,还坦然地认可自己和卡尔维诺有着很大的差距。著名的书评人唐诺,也是卡尔维诺的铁粉。

另有梁文道曾说,他一直在准备谈卡尔维诺,可是一直没准备好。“北有卡尔维诺,南有博尔赫斯。”要在这两位中选出一位更偏爱的来,还真是一件为难的事。

卡尔维诺 & 博尔赫斯01.在《为什么读经典》里,卡尔维诺洋洋洒洒地列了14条,告诉我们什么是真正的经典。首先,经典是值得“重复”的。“经典往往不是那些他人正在读的书,而是他人正在“重读”的书。

”追念自己重读过的书,确实全是“经典”的类型。《三国演义》十几遍、《西游记》五遍、《水浒传》三遍、《三体》三遍、《明朝那些事儿》三遍、《边荒传说》三遍、《不能蒙受的生命之轻》两遍、《挪威的森林》两遍……文学经典类重读的倒不多,但已在计划之中,好比《卡拉玛佐夫兄弟》、《百年孤苦》、《万寿寺》等等,都是笃定要重读的书目。重读经典,完全不会感应“又是这些重复的内容”的枯燥和“这些我知道接下来剧情会怎么变化”的无聊。

这是因为——“一部经典作品是一本每次重读都像初读那样带来发现的书。”市面上泛滥的快餐式书籍,通常读过一遍,就会被扔进书堆,不行能有再次翻看的欲望,因为故事是滥情的、原理是媚俗的、事例是搬运的、人物是单薄的。

经典完全处于另外一个面向。故事是极致的、原理是深刻的、事例是真挚的、人物是庞大的。而这些往往在初读时不易被发现。

好比卡尔维诺的祖先三部曲、《暗店街》、王小波的《青铜时代》,初读时往往不明所以,隐约能感受到些什么,又无法言说。直到重复重读时,朦胧的感受才会徐徐清晰起02.其次,经典是指向“无穷”的。这亦是经典之所以值得重复的原因。“一部经典作品是这样一个名称,它用于形容任何一本体现整个宇宙的书,一本与古代护身符平分秋色的书。

”博尔赫斯的短篇集无疑是最佳的例子。《小径分叉的花园》、《沙之书》、《阿莱夫》……博尔赫斯始终在谈弘大的命题,宇宙、无限、无穷、时间,以及他对这些弘大存在的明白——循环、嵌套、相对性。更让人感应震撼的是,博尔赫斯在拆解这些弘大命题时,用的是一种相当简练的方式。

在卡尔维诺看来,博尔赫斯是一位简练大师,他能把极其富厚的意念浓缩在只有几页长度篇幅里——“刘慈欣用几百万字的《三体》来形貌宇宙,博尔赫斯只有几百字就做到了。”简练代表着直指焦点本质的准确与精炼,同时也给读者留下大片大片遐想的空间,任何人都可以在博尔赫斯的世界里恣意飞翔,博尔赫斯的文字,不外是偶然泛起的路标而已。

这无疑是经典的又一个典型特征,无穷无尽的想象空间,在每一次掀开阅读都能让读者进入之前未曾踏足的领域——“一部经典作品是一本永不会耗尽它要向读者说的一切工具的书。”03.复次,经典是无惧评价的。

“一部经典作品是这样一部作品,它不停在它周围制造品评话语的尘云,却也总是把那些微粒抖掉。”《少年维特之烦恼》,问世之初被口诛笔伐,《麦田里的守望者》也是类似,因为粗口和被青少年恶意模拟而争议不停。《洛丽塔》曾被频繁拒稿,被民众舆论攻击;《尤利西斯》、《北回归线》因情色被禁;《日内瓦医生》、《动物庄园》因政治被禁……再如《红与黑》、《金瓶梅》等,都曾被“品评话语的尘云”包裹着,而这些尘云,又都在时代的浪潮里被都抖落得一干二净。

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与之类似的,虽然科幻经典《沙丘》和杜拉斯的《情人》在上只有8分左右,《废都》甚至只有7.5分,但这些属于特定时代的评分并不会影响它们经典的职位。经典是跨越时代的。一部经典作品是这样的作品——哪怕它与时代格格不入,而时代的声音正占据主导职位,经典仍能坚持至少成为一种配景噪音,在历史中被保留,等到合适的时候,再成为时代的主流。

与之相反的,是脱销书榜上的非经典类书籍。好比大冰、张嘉佳们的鸡汤故事、《小时代》的凡尔赛文学,它们可以在特定的时代收获不错的销量和不小的粉丝群,可其时间席卷而过时,它们都市被抹去,只有痕迹会被保留,且一定不是以价值的形式被保留。

04.再来,经典是充满足外的。“经典作品是这样一些书,我们越是耳食之闻,以为我们懂了,当我们实际读它们,我们就越是以为它们奇特、意想不到和新颖。”好比劳伦斯的《查泰莱夫人的情人》,我们以为这本书讲的是寥寂的贵族夫人因为丈夫的不举而出轨,决想不到它在探讨虚无主义和存在主义的话题上是何等深入。

好比勃朗特的《咆哮山庄》,我们以为这本书讲的是恋爱和复仇的故事,却定然无法想象它所营造的气氛有何等凄厉、残酷,同时有着何等庞大的情感张力。再好比阿西莫夫的《银河帝国》,我们以为这是一本形貌炫酷的银河太空战争的科幻小说,然后会意外地读到心理史学、偶然和一定、自由意志、机械人三定律等等弘大的命题。

与事前的想象相比,经典一定会令我们感应意外。因此,卡尔维诺强烈地建议我们,一定要读第一手文本,而只管制止二手书目和评论。

05.最后,经典是潜移默化的。许多教人如何念书的书,都市告诉读者们,阅读一本书之前,要想好目的是什么。这个方法对于致用类、工具类的书是可行的,但对于经典,并不适用。因为我们并不能想象,阅读经典之后,自己将会获得什么。

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经典的作用,是潜移默化、润物细无声的——“经典作品是一些发生某种特殊影响的书,它们要么自己以难忘的方式给我们的想象力打下印记,要么乔装成小我私家或团体的无意识隐藏在深层影象中。”经典有一种特殊的效力,即它自己的内容会被忘记,却会把种子留在我们身上。好比阅读《双城记》,或许我们会忘记法国大革命的悲剧,忘记女主最后和谁在一起,但卡顿的爱的牺牲,或许会在哪一天激起我们心田奉献的激动。

好比阅读《白鹿原》,或许我们会忘记白家和鹿家几位角色各自的运气,但白嘉轩的不妥协和朱先生的“白鹿原精神”,会潜伏到我们的意识里,再逐步孵化成我们小我私家的意志。纵然什么影象都不存在,经典也可以资助我们明白自己是谁,和我们现在所到达的位置。当我们在阅读经典感应无法明白时,我们可以认识到自己的无知;当阅读之后不仅以为不知所云,还气愤地跑到上去打出一星时,我们可以看到自己不仅无知,而且狂妄。

等到有一天,当我们再次捧起经典,被前所未有的感动击中时,经典又会告诉我们——恭喜,你和已往纷歧样了。06.在《为什么读经典》这篇长文之后,卡尔维诺又用了36篇文章,点评了31位经典作家和他们的作品。卡尔维诺的书评,不常用学院派的术语,也反面文学品评家一般毒舌,既能感受到他的博学,又不会感受他在掉书袋炫技。从《奥德赛》到《疯狂的奥兰多》,从司汤到达托尔斯泰,卡尔维诺给我们展示的,是一个顶级文学大师私人的阅读志趣,和他所能敏锐地挖掘出的其他伟大作家们的闪亮智慧。


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